Поиск
Сиамские кошки

Сиамские кошки

Подписчики: 13 подписчиков
ID: 31764538

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

club31764538

Описание

интересные факты о кошках

альманах Транслит. В мае 2009 года вышел в свет пятый выпуск альманаха Транслит
Тема выпуска: Кто говорит?
Несмотря на развенчание представления о художественном произведении как о пространстве выражения некоей суверенной воли, оставившей в нем следы и являющейся залогом высказанного в нем, а также проведенную в 60-е процедуру деконструкции буржуазного субъекта и общую дестабилизацию категории авторства, постановка вопроса, вынесенная в тему выпуска и исторически принадлежащая Ницше, остается легитимной. Но сегодня она подразумевает как картографирование внутрипоэтических (нарратологических) регистров производства речи, так и непременно затем возникающую необходимость исследования взаимоотношений субъекта речевого акта с инстанциями языка и идеологии.
(Лирическая) поэзия с античных времен мыслилась как слишком прямая (т. е. невымышленная — такая, где имплицитный автор критически сближается с биографическим) форма высказывания и потому даже исключалась из классических поэтик. Только когда утилитарный потенциал поэзии был утоплен в нетранзитивности модернистского письма, лирика окончательно вошла в поэтику, а специфически упорядоченный поэтический язык стал критериобразующим фактором литературности. До сих пор же всякая претензия
на прямоту поэтического высказывания, равно как и императив производства событий
вместо художественных артефактов (К критической теории искусства. Джин Рэй) нуждаются
в распространенном комментарии и вызывают теоретическое опасение. Сфера субъективной перформативности противопоставляется искусной повествовательности и подражательности письма (т. е. диегесису и мимесису) именно в силу безоговорочного и декларативного закрытия счетов «объективности», что позволяет из точки своей автономии производить суверенно-творческие акты по изменению и размыванию границ между искусством и жизнью (Безыскусное искусство... Т. Венедиктова). Такой дискурс (в отличии от повествования) не пытается скрывать лицо говорящего ни консенсусом изображаемой реальности, ни капитуляцией перед фашизмом языка, но, напротив, это лицо предъявляет как единственный гарант легитимности и наиболее проблемную область своего высказывания. Другим способом тематизировать неоднородность речи, неизбежность присутствия в ней другого являются стратегии широко понятой несобственно-прямой речи, наследующие аристотелевской традиции драматургического разнесения точек зрения (Передвижной театр коммуниста. К. Чухров) и делегирования суверенной воли автора различным субъектам высказывания вплоть до трансляции правды «самих вещей». Но и эта стратегия высказывания, безусловно, столь же не избавлена от подозрения в инфицированности дискурсом власти (Отчужденная речь... А. Смулянский). Ведь всякое концептуальное предъявление репрессированных социальных языков, всякий инновационный монтаж чужой речи не только противопоставляет одной символической иерархии иную или только возможность иных, но и производит столь же отчетливый эффект субъекта. Даже демонстрируя дефицит языкового самоуправления и принося — в показательных целях —
себя в жертву, автор-бриколер успевает выступить как право на это манипулирование имеющий и апроприировать определенный объем «власти называть». Таким образом, можно высказать гипотезу о том, что дискурс столь же предзадан субъекту, как и язык, но — другими
социальными феноменами, носящими исторический характер, — идеологическими формациями, производящими соответствующие дискурсные формации. Главным же слепым пятном всякого дискурса является собственно конструкция субъекта, к которому всякая идеология обращается как к своей составной категории (Я говорю... П. Арсеньев, С. Огурцов).Содержание:
Джин Рэй К критической теории искусства
Кети Чухров Передвижной театр коммуниста
Антон Очиров Некоторые тексты 2007/08
Александр Смулянский Отчужденная речь: гений общего места
Сергей Огурцов Стихотворения
Павел Арсеньев,
Сергей Огурцов Я говорю, следовательно (?),
ты существуешь
Татьяна Венедиктова «Безыскусно

альманах Транслит

МУЗЕЙ КРЕНДЕЛЯ. Музей, кафе, сувениры. Выставочный и дегустационный зал Выборгского кренделя с историческими артефактами и винтажными экспонатами. Экскурсии по Выборгу с дегустацией кренделя и обзорные. Бесплатное фото в костюмах. Выставки Выборгский крендель - история, Усадебные вещи. Вход свободный

МУЗЕЙ КРЕНДЕЛЯ

Следы Ленинградской блокады в Санкт-Петербурге. Сохранение памяти о Великой Отечественной войне и блокаде Ленинграда через фото фиксацию следов от немецких артиллерийских снарядов и бомб, специфических военных построек и других сохранившихся артефактов в Санкт-Петербурге.
Во время блокады Ленинграда с 1941 по 1944 год немецкой артиллерией было выпущено по городу около 150.000 снарядов. От обстрелов пострадало свыше 600 предприятий, около 7.000 жилых зданий, убито более 25.000 жителей. В том числе пострадало множество памятников архитектуры, целый ряд которых были утеряны безвозвратно.
После войны во время реставрационных работ в начале 1970-х годов часть следов от осколков снарядов была оставлена на некоторых исторических зданиях в качестве памятника блокаде. Рядом размещены мемориальные доски работы архитектора Петрова В. А. следующего содержания:
Это следы одного из 148 478 снарядов выпущенных фашистами по Ленинграду в 1941-44 гг.
Наиболее известные памятные следы сохранены на северо-западном гранитном постаменте коня Клодта Аничкова моста, на ступенях и колоннах западного фасада Исаакиевского собора и на северном фасаде храма «Спас на Крови».

Следы Ленинградской блокады в Санкт-Петербурге

Артефакты Новофетинино. Историческая страница о селе. Артефакты, документы, находки, поиски...

Артефакты Новофетинино

На раскопе: Древняя Греция - настольная игра. Эта группа посвящена серии настольных игр На раскопе авторства Алпатовой Юлии.
Первая в серии игра - На раскопе: Древняя Греция. Её тематика соответствует названию: в этой настольной игре игрокам представляется шанс почувствовать себя археологами, которым предстоит заняться раскопками на территориях, где раньше проживали древние греки.
Что же тут можно найти? Да, всё, что угодно! От амфор до личных вещей участников древних Олимпийских Игр... Ведь, Древняя Греция была одной из великих держав!
Так что, вперёд - копать, находить артефакты, собирать из них коллекции и получать за это очки!
Количество игроков: 2-5 чел.
Жанр игры: карточный филлер с познавательно-историческим уклоном.
Среднее время игры: 30 мин.
Тип игры: все против всех.
Цель игры: набрать больше всего очков за собранные коллекции Находок.
Статус игры: ещё не издана.
***
В этой группе можно:
- поучаствовать в тестах/играх;
- узнать новости об успехах игры в продвижении на полки магазинов;
- высказать предложения и пожелания;
- узнать кое-что интересное по теме игры.

"На раскопе: Древняя Греция" - настольная игра